SHE'S OVERBORED

Tra le armi create dall’uomo, nessuna è più potente ed efficace del linguaggio . Sin dall’antichità le parole sono state molto più che semplici emissioni di voce a cui è attribuito un significato: incantesimi e formule, una volta pronunciati, hanno un effetto tangibile sulla realtà. Al dio della Bibbia, per illuminare la sua creazione, è bastato dire «fiat lux». Il mago Merlino di Excalibur (John Boorman, 1981) è il saggio custode della magia del fare, in grado di alterare le sembianze e saturare l’aria con il denso respiro del dragone.

Attenzione: in questo articolo sono presenti spoiler .  Steven Moffat e Mark Gatiss amano disseminare, lungo le puntate di Sherlock , innumerevoli colpi di scena. In qualche caso sono un’aggiunta piacevole, ma nella grande maggioranza dei casi finiscono per distruggere il peso emotivo delle sequenze e addirittura, in certi casi, il loro stesso significato. The Six Thatchers si apriva con una piuttosto improbabile passata di spugna sull’omicidio commesso dal protagonista al termine della stagione precedente, e dopo una prolissa introduzione si incentrava sul passato da agente segreto freelance di Mary (Amanda Abbington) che, come dicevo nella mia recensione , non si è mai davvero integrato con gli altri elementi della sua personalità, risultando piuttosto una sorta di corpo estraneo infilato a forza all’interno della vicenda. The Lying Detective , pur presentando una cospicua dose di ribaltamenti improvvisi, si reggeva piuttosto bene sulle proprie gambe: al suo centro c’er...

Silence (Martin Scorsese, 2016) ha bisogno, molto più di altri film, del buio isolamento di una sala cinematografica.

Attenzione: in questo articolo sono presenti spoiler , siete avvisati. C’è una premessa da fare, prima di parlare nello specifico di The Lying Detective : le trame di Sherlock non sono mai perfettamente logiche, anche quando ad una prima visione possono sembrarlo. Se le si osserva da vicino, concentrandosi sui singoli snodi narrativi, è facile trovare le crepe: coincidenze fortuite, deduzioni difficilmente distinguibili da premonizioni, collegamenti esistenti unicamente per necessità di trama e quasi ingiustificati altrimenti. Le sceneggiature scritte da Steven Moffat e Mark Gatiss non sono mai davvero gialli inappuntabili, dove alla fine sia possibile ricostruire perfettamente le cause e gli effetti di ogni avvenimento. Si tratta di sceneggiature mal scritte? Si può ragionevolmente sostenere di sì, in un certo senso. D’altro canto, i due autori hanno a più riprese sostenuto che il punto focale della serie non sono le singole indagini, ma i personaggi. Al di là delle mie opi...

La giovane figlia del capo villaggio della piccola isola polinesiana di Motunui si imbarca – letteralmente – in una grande avventura per salvare il proprio popolo dalla rovina; i suoi compagni di viaggio saranno un semidio tanto coraggioso quanto arrogante ed un pennuto che non brilla certo per intelligenza. Questa è, a grandi linee, la trama di Oceania ( Moana , Ron Clements e John Musker, 2016), cinquantaseiesimo Classico Disney che si occupa, come già Frozen – Il regno di ghiaccio ( Frozen , Chris Buck e Jennifer Lee, 2013), di rinnovare la tipica favola di principesse che ha caratterizzato fin dall’inizio della sua storia gli studi di animazione californiani fondati nel 1923.

Attenzione:   nel seguente articolo sono presenti spoiler sul finale di The Six Thatchers . Se non avete ancora visto l'episodio e non desiderate ricevere alcuna rivelazione, non procedete con la lettura. Alle prime tre stagioni di Sherlock ho dedicato un post qualche mese fa: mi sembra che ciò che ho scritto allora valga, in gran parte, anche per la prima puntata della quarta stagione , The Six Thatchers , trasmessa dalla BBC una settimana fa e approdata subito dopo su Netflix Italia. In questa recensione, quindi, mi focalizzerò più che altro su alcuni elementi in particolare, tralasciando (almeno per ora) il quadro generale.

Attenzione: in questo articolo si parla con dovizia di dettagli della trama di Gone Girl , compreso il finale. Se non avete ancora visto il film e desiderate non sapere nulla di ciò che vi accade, non proseguite la lettura. In alcuni dei thriller di David Fincher la risoluzione del mistero non è il punto di arrivo. Zodiac (2007) è la rigorosa dimostrazione di come un’ossessione, per quanto fornita di nobili intenzioni, possa lentamente mandare in pezzi un individuo; il cuore di Gone Girl (2014) sta nel concetto di apparenza.